Allemagne

C'est où, l'Allemagne ? Les Allemands et les Français se sont souvent fait la guerre ? Ça se passe comment, l'école en Allemagne ? L'Allemagne, c'est le pays des contes de fées ? 16 questions pour découvrir le pays de Jean-Sébastien Bach, d'Albert Einstein et de Michael Schumacher. Une carte pop-up qui se déplie pour voir le pays en grand ! Une double page "Sprichst du Deutsch ?" pour commencer à apprendre la langue.

Le meurtre en masse des patients handicapés, des Tziganes et des Juifs – dès juillet 1933 avec la loi de stérilisation puis prolongé avec le programme d'euthanasie à l'automne 1939 – fut l'acte inaugural de la Solution finale.On retrouve d'un bout à l'autre de la chaîne une idéologie fondée sur le sang et la race. Toute personne atteinte d'un quelconque handicap (arriérés, aveugles, sourds, épileptiques ou atteints d'une difformité physique) était jugée potentiellement dangereuse pour le « capital biologique » et était assassinée. Les tueurs du « programme d'euthanasie » furent, pour partie, ceux qui œuvrèrent dans les centres de mise à mort de Belzec, Sobibor et Treblinka où fut assassiné en 1942-1943 le cœur du judaïsme européen. La technique élaborée dans le « programme d'euthanasie » (Aktion T4) y fut testée et sans cesse réemployée.C'est cette continuité entre « euthanasie » et Solution finale que décortique ici Henry Friedlander. À cet égard, il montre que la mise à mort des Juifs handicapés, d'abord à titre individuel, puis collectivement, est un maillon capital qui préfigure la Solution finale de l'automne 1941. Les opérations de tueries en masse opérées par l'Allemagne nazie sont toutes liées les unes aux autres.La publication de ce livre, il y a vingt ans, a imposé l'auteur comme l'un des grands noms des « Holocaust Studies » aux côtés de Hilberg, Browning, Friedländer et quelques autres. La traduction de ce livre vient combler un vide criant dans la bibliographie française sur le sujet. 

Au XVIIIe siècle, il n'était pas toujours facile pour un compositeur de rester fidèle à lui-même sur des bases compositionnelles, esthétiques et formelles, tout en répondant aux exigences de son statut de musicien de cour princier. Ceci peut être compris dans ce commentaire de Bach : "Parce que j'ai dû composer la plupart de mes oeuvres pour des individus spécifiques et pour le public, j'ai toujours été plus contenu dans ces pièces que dans les quelques morceaux que j'ai écrits pour moi-même". Cela montre la tension qui existait entre ses aspirations artistiques personnelles d'une part, et la nécessité de gagner sa vie de l'autre. Ce dernier point signifiait souvent qu'il fallait prendre en compte le goût d' "individus spécifiques", y compris Frédéric le Grand, que Carl Philipp Emanuel Bach avait servi pendant trente ans comme claveciniste de chambre.