Seinen -- Manga

Rassemble les volumes 11 et 12 de la série GTO : l'histoire d'Eikichi Onizuka, professeur et ancien chef de gang, qui gagne petit à petit la confiance de ses élèves, malgré son impopularité auprès de son sous-directeur et de certains professeurs.

Un accident de la route comme possibilité, au-delà de la mort, de dire enfin aux membres de sa famille, ces "proches si lointains", tout ce qu'on aurait dû leur confier au lieu de laisser la vie nous emprisonner dans un rôle.

A Geidai, tout est beaucoup plus compliqué que prévu pour Yatora. Il se sent incompétent par rapport aux autres étudiants et les professeurs lui font comprendre qu'il doit commencer par oublier tout ce qu'il a appris jusqu'ici pour trouver sa propre identité artistique.

La suite des aventures de Konoé, recrue des forces japonaises d'autodéfense, chargées de combattre les créatures paranormales nommées kaijûs.

Ce recueil d'histoires courtes propose treize récits désabusés sur notre monde, sur les humains et leurs émotions.

L. et Light se livrent un duel silencieux par l'intermédiaire des caméras cachées dans la maison de Light. Celui-ci parvient à démontrer son innocence par l'intermédiaire d'un stratagème, mais L. continue à nourrir des soupçons à son égard.

Des adolescents se retrouvent pris au piège d'un jeu machiavélique où quand vient l'heure du jugement, la majorité décide qui condamner à mort. Hiro pense détenir la solution

s fleurs rouges, le précédent volume de cette anthologie, montrait Yoshiharu Tsuge trouvant peu à peu ses marques au sein de la mythique revue Garo. Après des débuts qui avaient suscité des réactions contrastées chez certains lecteurs, il avait fini par poser les jalons du watakushi manga, "la bande dessinée du moi", ce genre qui voit s'entremêler autobiographie et fiction pour faire surgir une forme d'authenticité inédite. Cette innovation était cependant loin de laisser imaginer la révolution qui allait survenir. En 1968, le talent de Tsuge ne fait plus débat. Ses pairs ne s'y sont pas trompés et son éditeur, qui est soucieux d'accompagner ce début de reconnaissance, décide de lui consacrer en juin l'un des numéros spéciaux du magazine. Les lecteurs y retrouvent les histoires déjà publiées dans la revue, ainsi qu'une nouvelle inédite, Neji Shiki (La vis). Le caractère novateur de cette histoire produit un choc difficile à se représenter aujourd'hui. Mais il y a clairement, dans l'histoire de la bande dessinée japonaise, un avant et un après Neji Shiki. Fort de ce coup d'éclat, Tsuge se sent encouragé à poursuivre dans la veine onirique qu'il vient d'inaugurer. Les sept histoires qui composent le présent volume illustrent cette évolution. L'autobiographie n'est plus qu'une source, une matière que l'auteur retravaille pour approcher sa vérité intime ; elle se mêle de fantasmes et de pulsions. Le trait se complexifie et s'adapte au récit ; Tsuge n'hésite pas à varier les registres au sein de la même histoire. Il se fait aussi moins aimable. Mais en piétinant les conventions, il invente sa propre écriture et révolutionne à jamais le médium.